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K 

Leoncarallo 


Pagliacci 
(Libretto) 


THE  LIBRARY 

OF 

THE  UNIVERSITY 

OF  CALIFORNIA 

LOS  ANGELES 


PAGliIACCI. 


(CLOWNS.) 


PRODUCED    BY    THE 


(linFiehs  Grand  Open  Go. 


GUSTAV   HlNt^ICHS,  DiPeetQP. 

MUSIC  BY 

R.    LEONCMVALL-O. 


ENGLISH    VERSION    BY 

WILLARD  G.  DAY. 


Copyright    1S92,  hy  Wiixakd  G.  Day, 

lìAI/riMt)KK,     MO. 


rAGI.IACCI. 


ARIOSO. 


Canio. 


Adagio.  (46=^^)  declamando  con  doìorr. 


Take  j  our  clowu  jack  •  et,    and        daub  with    fa -ri    -    na  !     peo- pie  have 

Ve  -    sii  -  la    fjiub  -ha      e       la  fac  ■  cian -fa-ri    -    na!      La,  fjen-te    ■ 


portando. 


paid    you 

pa  -  (jen 


and    now  they  wish  (o 
e        ri  -   dcr    vuo  -  le 


laugh 
qua. 


Then    must   the      Har  -    le  - 

£        se  Ar-  lec  -  chin       tin 


-  quin    steal    Co  -  Inni 

vo    •    la       Co   -   lom 


hi 


na,       laugh,  now,    Pa  -    gliac    -    ciò! 

na,         ri     -      di       Pa  -     (jliac    -    ciò  ! 


and 


violcnlo. 


ali, 
gnun 


Opp.^ 


^.     poco  rìL 


gSÌ^3^1 


at    tbe  chaff! 

ap  -plau-di  -ra  ! 


Change  in     to         jok   -  ing  con  -  vul  -  sions  of 

Tra -mn  -  la  in     laz    -    zi    lo      spa     srno  ed  il 


crcs.rif.- 


a  tempo.  affrei.  ^.^  ^ 


weep  -  mg  ; 

jnan  -  to  ; 


show  in  grim  -  a   -  ces  your  sighs  and  your    tears!    Ah  ! 

in    u-na  smor  -fia  il  sin  -  (jliii)zzo        e'l       do     -    lor!     Ahi 


a  piena  voee,straziantc. 


czfi;i=t: 


m 


-k'— - 


laugh,  now,    Pa  -  gliac  -  cio, 

lii     -    di       Pa  -  f/liac  -  cio, 


-^ 


^ 


:=t: 


at  death  toward    you  creeping  ! 

sul       tuo        a    -  mo     -     re  ili     -  fruii    -    to  f 


con  fjrnndc  espressione, 


Laugh     at      your  grief,    all  the        worst     your  heart 

JRi    -     di       del    duol    che      t'nv  •   ve      -       le    -    na        il 

2 


fears  ! 

cor  ! 


PAGLIACCI. 


CHARACTERS 


NEDDA,  a  market-fair  actress Soprano. 

CANIO,  an  actor,  and  head  of  the  company Tenor. 

BEPPE,  an  actor Tenor. 

SILVIO,  a  villag^er,  a  lover  of  Nedda Baritone. 

TONIO,  the  fool  of  the  company   Baritone. 


PLOT    OF    THE   OPERA. 


The  opera  opens  with  a  proloj^iie,  spoken  by  the  fool  of  the 
company  of  market-players. 

Act  first  presents  the  arrival  of  the  company,  and  the  excite- 
ment they  create  in  the  village.  Some  of  the  villagers  invite  the 
head  of  the  company  to  the  tavern.  During  his  absence,  Tonio, 
the  fool,  makes  love  to  Nedda,  the  wife  of  Canio,  and  is  spumed  by 
her.  Soon  after  Nedda  is  discovered  by  her  husband,  Canio,  in 
the  arms  of  an  unknown  lover;  and  the  act  ends  in  a  scene  of 
violent  jealousy  on  Canio' s  part. 

The  second  act  presents  the  preparations  of  the  company  for 
the  comedy  of  Harlequin  and  Columbine,  w'hich  they  at  length 
begin  to  play.  The  jealousy  of  Canio,  however  increases,  until  the 
comedy  is  changed  into  tragedy.  Canio,  endeavoring-  to  force  from 
Nedda  the  name  of  her  lover,  kills  her.  In  dying  she  uninten- 
tionally calls  her  lover's  name,  and  Canio  kills  him.  Canio  dazed, 
drops  his  dagger;  the  chorus,  representing  the  audience,  is  in  wild 
confusion;  and  Tonio,  the  fool,  finally  announces  that  the  comedy 
is  ended  ! 


PACI, TACCI. 


PAGLIACCI. 


Bv  R.  LEONCAVALLO. 


English  Version  hy  WILLARD  G.  DAY. 


PROLOGUE. 


TONIO  (passando  la  testa  a  traverso 
alla  tela). 

Si  può?   (aviDtsaìidosi')  Si  può  .''  Signore! 

Signori! 
Scusatemi  se  da  sol  mi  presento. 
Io  sonoil  prologo. 

Poiché  in  iscena  ancor 
le  antiche  maschere  mette  l'autore, 
in  parte  ei  vuol  riprendere. ..le  vecchie 

usanze, 
e  a  voi  di  nuovo  inviami. 

Ma  non  per  dirvi  come  pria: 
"Le  lacrime  che  noi  versiam  son  false! 
Degli  spasimi  e  de'  nostri  martir 
non  allarmatevi!" 
No!    L'autore  ha  cercato 
invece  pingervi  uno  squarcio  di  vita. 
Egli  ha  per  massima  sol  che   l'artista 

è  un  uom... 
e  che  per  gli  uomini  scrivere  ei  deve. 
Ed  al  vero  ispiravasi. 


Un  nido  di  memorie 

in  fondo  a  l'anima 

cantava  un  giorno,  ed  e  i 

convere  lacrime  scrisse, 

ci  singhiozzi 

il  tempo  gli  battevano! 

Dunque  vedrete  amar... 

si  come  s'amano  gli  esseri  umani; 

vedrete  de  l'odio  i  tristi  frutti. 

Del  dolor  ali  spasimi, 

urli  di  rabbia,  udrete, 

e  risa  ciniche! 

E  voi,  piuttosto  che  le  nostre  povere  gab- 
bane d'istrioni, 

le  nostr'anime  considerate, 

poiché  siam  uomini 

di  carne  e  d'ossa,  e  che  di  quest'or- 
fano mondo 

al  pari  di  voi  spiriamo  l'aere! 

Il  concetto  vi  dissi... 

Or  ascoltate  com'  egli  ò  svolto. 

(gridando  verso  la  scena) 
Andiam!     Incominciate! 


TAG  I,  I  ACCI. 


PAGLIACCI. 


By  R.  LEONCAVALLO. 


English  Version  hy  WILLARD  G.  DAY. 


PROLOGUE. 


TONIO  (poking  liis  head  out  at  one  side  of 
the  curtain). 

Can  I?  {Coming  Oiit)  Can  I?  Sweet 
ladies  and  gentlemen! 

Excuse  me,  please,  that  I  introduce  my- 
self to  you. 

I  am  the  prologue. 

Since  in  the  scene 
The    author   places  once  more   the   old 

masks, 
In    part  he   would   revive   the   long  de- 
parted customs, 
And  to  you,  therefore,  I  am  sent. 

But  not,  as  formerly,  U)  say: 
"The  tears  which  before  you  we   shed 

are  false  ! 
At  our  sufferings,  and  the  signs  of  our 

WOCj 

Never  be  frightened!"     No!  the   author 

has  sought 
To  set  forth  before  you  a  common  occur- 
rence in  life. 
He  holds  the  doctrine  that  the  artist 
Is  but  a  man;  and  that  it  needs  only 
That  men  should  be  writing, 
And  that  truth  should  inspire  them. 


A  nest  of  dearest  mem'ries  deep  in  his 

soul 
Lay  singing  one  morning,  and  to  them 
With  truest  tears  was   he   writing,  and 

his  sighings 
The  time  gently  beating.     Therefore 
Here  ye  shall  see  love  like  to  that 
Of  fervent  human  beings;  and  hate  with 

its  fruits 
In  their  woe  and  sorrow;  and,  too,  grief's 

convulsions; 
Wailings  of  madness  also,  and  the  cold 

cynic's  laughter. 
And  ye  may,  rather   than   the  tattered 

garments 
Of  our  poor  and  simple  show,  our  humble 
Honest  minds  observe;  for  we  also  are 

men 
Of  flesh  and  bones;  and  we,  of  this  or- 

phan'd. 
Lonesome  world,  alike  with  yourselves, 

the  air 
Are  breathing.     Now,  the   plot   I   have 

told  you, 
But  watch  ye!  to  see  how  it  will  turn, 
(shouting  toward  the  scenes) 
Come  on!  let  us  commence! 


PAGLIACCI. 


ATTO  PRIMO. 

SCENA  PRIMA — AlValzarsi  della  tela  si  sentono  squilli  di  tromba  stonata  alter- 
nantisi  con  dei  colpi  di  cassi,  ed  insieme  risate,  grida  allegre,  fischi  di  monelli 
e  di  vociare  che  vanno  appressandosi.  —  Attirati  dal  suono  e  dal  frastuono  i 
contadini  di  ambo  i  sessi  in  abito  da  festa  accorrono  a  frotte  dal  viale,  mentre 
Tonio  lo  scemo  va  a  gìiardare  verso  la  strada  a  sinistra,  poi,  annojato  dalla 
folla  che  arriva  si  sdraia,  dinanzi  al  teatro. 


CORO^II  SOPRANI. 
Son  qua!     Son  qua!     Ritornano... 

Pagliaccio  è  la  ! 

grandie  ragazzi 
ai  motti,  ai  lazzi  applaude  ognun. 
Ed  egli  serio  salutae  passa 
e  toma  a  battere  sulla  gran  cassa. 

Ehi,  sferza  l'asino, 

bravo  Arlecchino! 
Già  fra  le  strida  i  monelli. 
In  aria  gittano  i  cappelli 
Indietro...     Ecco  il  carretto... 
Viva  Pagliaccio!  Pagliaccio,  evviva! 
Evviva!  il  principe.,,  se'  dei  pagliacci! 
Evviva  Pagliaccio,  t'applaude  ognun  ! 

CANIO. 
Grazie!     Vorrei...  Signori  miei!... 

CORO. 

Bravo!  E  lo  spettacolo? 

fpicehia  ripetutaincntc  sulla  G.  Cassa). 

Uh!  ci  assorda!     Finiscila! 

CANIO  (salulaiido  CDinicainciile). 

Mi  accordan  di  parlar?... 


-^ORO. 

Ah!  ah! 
Con  lui  si  dee  cedere,  tacere  ed  ascoltar! 


CANIO. 

Un  grande  spettacolo  a  ventitré  ore 
prepara  il  vostr'umile  e  buon  servitore! 

(riverenza  comica) 

Vedrete  le  smanie  del  bravo  Pagliaccio; 
e  com'ei  si  vendica  e  tende  un  bel  laccio... 
Vedrete  di  Tonio  tremar  la  carcassa, 
e  quale  matassa  d'intrighi  ordirà. 
Venite,  onorateci  signori  e  signore. 
A  ventitré  ore!     A  ventitré  ore! 


CHORUS. 
Verremo,  e  tu  serbaci  il  tuo  buon  umore. 
A  ventitré  ore!     A  ventitré  ore! 

(Canio  scende  dal  carretto.  Tonio  si  avanza  per 
aiutare  Nedda  a  discendere.  Dando  un  cef- 
fone, poi  prende  Nedda  fra  le  braccia  e  la 
scende  dal  carretto.  Beppe  porta  via  il  car- 
retto di  dietro  al  teatro). 


PAGLIACCI. 


ACT  FIRvST. 

SCENE  FIRST — Before  the  curtain  rises,  there  are  heard  the  blasts  of  a  false 
trumpet,  alternati/ig  with  blows  on  a  bass  drum,  together  with  shouts  of 
laughter,  whistling  and  calls  to  those  coining  7iear.  Drawn  by  the  noise, 
peasants  of  both  sexes,  in  festal  attire,  throng  the  avenue,  while  Tonio, 
tlte  fool,  goes  to  look  out  at  the  street  on  the  left;  then  tiring  of  the  grow- 
ing crowd,  he  stretches  himself  at  length  in  front  of  the  theatre. 


CHORUS— II  SOPRANOS. 

They've    come!     they're    here!    they're 
coming  back! 

There  is  the  clown!  great  men  and  chil- 
dren 

His  jokes  and  speeches  all  now  applaud! 

And  see  how  stately  he  rides  on,  salu- 
ting! 

Now    he    is   turning    to    beat    the    bass 
drum  ! 

Whip  the  asses! 
Harlequin  passes! 

What  noise  they  make  with  tlieir  blowing! 

In  air  their  caps  they're  throwing! 

Keep  back!  there  comes  the  wagon! 

Viva  Pagliaccio!  Pagliaccio,  we  hail  you! 

Hail  to  the  prince!  the  chief  of   merry 
players! 

We  hail  you,  Pagliaccio!  let  every  one 
applaud! 

CANU). 
Thank    you!      1    wish     now,    my    dear 
friends — 

CHORUS. 
Bravo!  what  for  show  have  you  now  ? 

(Canio  thumps  the  drum  repeatedly). 

Uh!    we're  listening!      Come   tell   us   all 
about  it! 

CANIO  (saluting). 
Please  give  me  leave  to  speak! 


CHORUS. 

Ah,  ha! 
To  him  we'll  all  give  way;  be  silent;  let 
us  hear! 

CANIO. 
A  wonderful  show! — four  <j'clock   is  the 

hour! — 
Prepared  by  myself  in  the  vein  of  my 

power! 

(Comic  reverence). 

You  shall  see  there  the   madness  of  one 

market  player, 
And    how    he    aveng'd    himself    by     a 

shrewd  snare! 
You'll   see   there    the    carcass   of   Tonio 

trembling! 
And  all  the  threads  of  intrigue  well  laid 

bare! 
Now   come   ye   and   honor   us,    if  yoti'd 

have  us  thrive! 
At  four  is  the  hour — from  four  uulil  five! 

CHORUS. 
We'll  come!     Yot:  must  serve  us  tlie  best 

in  your  power! 
At  four  is  the  hour!      Yes,   four    is   the 

hour! 

(Canio  steps  out  of  the  wagon.  Tonic  comes 
up  to  help  Nodda  step  down.  Canio  gives 
Tonio  a  slap,  then  takes  Nedda  in  his  arras 
and  helps  her  out  of  the  wagon.  Beppe 
takes  the  wagon  back  of  the  theatre). 


PAGLIACCI. 


CORO  (ridendo). 
Prendi  questo,  bel  galante! 

TONIO  (a  parte). 
La  pagherai!.,  brigante!... 

(Tonio  entra  nel  teatro.  Quattro  o  cinque  conta- 
dini st  avvicinano  a  Canio). 

UN  CONTADINO  (a  Canio). 

Di  con  noi  vuoi  bevere  un  buon  bicchiere 

sulla  crocevia  ? 
Di',  vuoi  tu  ? 

CANIO. 
Con  piacere. 

BEPPE  (riapparendo  dal  fondo), 

Aspettatemi... 
Anch'io  ci  sto! 

(Canio  fa  qualche  passo  verso  il  teatro.  Beppe 
gitta  la  frusta  che  ha  in  mano  d'innanzi  alla 
scena  ed  entra  nel  teatro  per  cambiarsi). 

CANIO  (chiamando). 

Di',  Tonio,  vieni  via .'' 

TONIO  (di  dentro). 

10  netto  11  somarello.     Precedetemi. 

ALTRO  CONTADINO  (scherzando). 

Bada,  Pagliaccio,  ei  solo  vuol  restare 
per  far  la  corte  a  Nedda! 

CANIO  (sorridendo  ma  con  cipiglio). 

Eh!  Eh!  Vi  pare?... 
Un  tal  gioco,  credetemi,... 
è  meglio  non  giocarlo  con  me, 

miei  cari;  e  a  Tonio... 

e  un  poco  a  tutti  or  parlo!... 

11  teatro  e  la  vita  non  son  la  stessa  cosa; 

(indicando  il  teatro) 

E  se  lassù  Pagliaccio  sorprende  la  sua 

sposa... 
col  bel  galante  in  camera, 
fa  un  comico  sermone, 

poi  si  calma  od  arrendesi 
ai  colpi  di  bastone! 
Ed  il  pubblico  applaude, 


ridendo  allegramente!... 
Ma  se  Nedda  sul  serio  sorprendessi... 
altramente  finirebbe  la  storia. 

Com'  è  ver  che  vi  parlo!... 

(riprendendo  il  tuono  sarcastico) 

Un  tal  gioco,  credetemi, 
è  meglio  non  giocarlo!... 

NEDDA  (a  parte). 

Confusa  io  son!.. 

CORO. 
Sul  serio  pigli  dunque  la  cosa  ? 

CANIO. 
Io  !?...     Vi  pare!!     Scusatemi!... 
Adoro  la  mia  sposa!.. 

(Canio  va  verso  Nedda  e  la  bacia  in  fronte). 


Scena  e  Coro  della  Caniijaiie. 

(Oboe  interno). 


CORO. 


I  zampognari! 


(Corrono  verso  la  sinistra  ;  parte  dei  ct)ntadini 
guardano  anch'  essi). 

Verso  la  chiesa 
vanno  i  compari. 
Essi  accompagnano  la  comitiva 
che  a  coppie  al  vespero  sen  va  giuliva. 
La  campana  ci  appella  al  Signore! 
Ma  poi...  ricordatevi!..     A  ventitré  ore! 

(fa  un  cenno  ridendo  a  quelli  che  lo  hanno  invitato 
a  bere  per  pregarli  di  attendere  e  scompare 
dietro  il  teatro). 

/Entrano  ì  Zampognari  ed  altre  coppie  di  giovani 
e  vecchi  contadini.     A  quelli  che  son  giunti). 


CORO. 
Andiam!     Andiam! 
Andiam,  andiam,  andiam! 

(Le   due   comitive   si    riuniscono   e   si    formano  a 
coppie). 

Don  Din  !  Don  Din  ! 

(Imitando  il  suono  delle  campane). 


PAGLIACCI. 


CHORUS  (lauK-hinx). 
You  must  take  that!  stupid  lover! 

TONIO  (threateninji,  aside). 
I'll  make  them  rue  this  'fore  all's  over! 

(Tonio  enters  the  theatre.  Four  or  five  peas- 
ants approach  Canio). 

A  PEASANT  (to  Canio). 

Say!    with    us    come    take    a   drink — a 

wholesome  cup 

Near  by,  just  at  the  crossing"!     Say!  come 

up? 

CANIO. 

With  great  pleastire. 

BEPPE  (reappearing  at  the  back). 

You  may  look  for  us, 
And  we'll  be  there! 

(Canio  takes  a  step  towards  the  theatre.  Beppe 
drops  the  whip,  and  goes  into  the  theatre  to 
dres.s). 

CANIO  (calling). 

Say,  Tonio,  are  you  coming  ? 

TONIO  (within). 
I'm  here  to  clean  the  donkey.     I  will  fol- 
low you. 

ANOTHER  PEASANT  (joking). 
Look  out,  Pagliaccio!  he  wants  to  linger 

here  now. 
To  try  to  court  your  Nedda! 

CANIO  (smiling,  but  with  a  frown). 

Ah,  ha!  you  think  so? 
Such  a  joke,  believe  me,  friends, 
'Twere  better  not  to  make  with  me! 
And  'twixt  us  fellows  and  Tonio, 
My  little  speech  you  all  may  know, 
That  life  and  the  play  are  quite  seldom 
the  same. 

(pointing  to  the  theatre) 

Now,  jf  in  there  Pagliaccio  .surprises  his 

wife 
And  the  lover  in  her  chamber, 
The  funny  speech  he's  making, 

And  then  calmly  the  blows 
Of  the  gallant's  whip  he's  taking, 
And  the  public  applauds, 


Shouting  and  laughing  greatly. 

But  were  Nedda  truly  surprised,  you'd 
see 

That   the   tale    would   be   ended   differ- 
ently! 
And  'tis  truth  to  j^ou  I  speak! 

(resuming  the  sarcastic  tone) 

Such  a  joke,  believe  me,  friends. 
Is  better  not  played  on  me! 

NEDDA  (aside). 

Alas!  I  tremble! 

CHORUS. 
So  seriously  such  things  should   you  be 
taking!  ~ 

CANIO. 
I?     You  think  so?     Excuse  me,  please! 
With  her  I'm  still  love-making! 

(Canio  goes  up  to  Nedda,  and  kisses  her  fore- 
head). 

Scene  ana  Clioriis  with  Bells. 

(Oboe  within). 
CHORUS. 

Here  come  the  pipers  ! 

(They  move  towards  the  left;  part  of  the  peas- 
ants look  out). 

There  by  the  church 

The  procession  is  coming. 

They    are    m    couples.      All    going   to 

prayers. 
After  the  service  will  come  the  players! 
Hear  the  bells  ring;  they  sing  of  heaven's 


power 


But  then,  let's  remember,  at  four — is  the 
hour. 

(Canio  makes  a  sign  to  those  who  had  invited 
him  to  drink,  to  ask  them  to  attend,  and 
then  disappears  behind  the  theatre). 

(The  pipers  enter,  with  other  couples  of  peas- 
ants, young  and  old.  To  those  who  are 
near). 

CHORUS. 

Come  on!  let's  go! 

To  vespers  first,  and  then  to  the  show. 

(The  two  processions  join  and  form  couples). 

Ding,  dong!  ding,  dong! 

(Imitating  the  bells). 


rACLIACCI. 


suona  vespero  ragazze  e  garzon, 
a  coppie  al  tempio  ci  affrettiam, 

Din  Don  Din  Don! 
Diggià  i  culmini 

il  sol  vuol  baciar. 
Le  mamme  ci  adocchiano 
attenti  compari 

Ah!  Din  Don  Din  Don! 
Tutto  irradiasi 

di  luce  e  d'amor! 
Ma  i  vecchi  sorvegliano 
gli  arditi  amador! 

Ah  !  Din  Don  Din  Don  ! 

(Le  coppie  si  allontanano  pel  viale  in  fondo). 
(Oboe,  interno  da  lungi). 

SCENA  IL 
Nedda  sola^  poi  Tonio. 

NEDDA  (pensierosa). 

Qual  fiamma  avea  nel  guardo! 

Gli  occhi  abbassai 

per  tema  eh'  ei  leggesse  il  mio  pensier 

segreto! 
Oh!  s'ei  mi  sorprendesse...  brutale  come 

egli  é!... 
Ma  basti,  orvia.     Son  questi  sogni  pau- 
rosi e  fole! 

Io  son  piena  di  vita, 
e,  tutta  illangi:idita 
por  arcano  desio, 
non  so  che  bramo! 

(guardando  in  cielo) 

Oh!  che  volo  d'augelli, 

e  quante  strida! 

Che  chiedon?...  dove  van.''... 

chissà!...     La  mamma 

mia,  che  la  buona  ventura 

annunziava, 

comprendeva  il  lor  canto 

e  à  me  bambina 

cosi  cantava:  Hui!  Hui! 

Stridono  lassil, 

liberamente 
lanciati  a  voi 

a  voi  come  frecce,  gli  auge!. 
Disfidano  le  nubi 


e  i  sol  cocente, 
e  vanno,  e  vanno 
per  le  vie  del  ciel. 

Lasciateli  vagar 

per  l'atmosfera 
questi  assetati 

d'azzurro  e  di  splendor: 
seguono  anch'  essi 

un  soeno,  una  chimera, 
e  vanno,  e  vanno 

fra  le  nubi  d'or! 

Che  incalzi  il  vento 

e  latri  la  tempesta, 
con  l'ali  aperte 

san  tutto  sfidor; 
la  pioggia,  i  lampi, 

nulla  mai  li  arresta, 
e  varmo,  e  vanno 

sugli  abissi  e  i  mar. 

Vanno  laggiii 

verso  un  paese  strano 
che  sognan  forse  e 

che  cercano  invan. 
Ma  i  bo6mi  del  ciel 

seguon  l'arcano 
poter  che  li  sospinge... 

e  van !  e  van  !  e  van  ! 

Scena  e  Duetto. 

NEDDA  (bruscamente  contrariala). 
Sei  là .''     credea  che  te  ne  fossi  andato!... 

TONIO. 
E  colpa  del  tuo  canto. 
Affascinato  io  mi  beava! 

NEDDA  (ridendo  con  scherno). 

Quanta  poesia!... 

TONIO. 

Non  rider,  Nedda! 

NEDDA. 
va  all'osteria  ! 

TONIO. 

So  ben  che  lo  scemo, 
l'abbietto  son  io; 
che  desto  soltanto 


The  vesper  bell,  we  join  in  its  song; 
To  church  in  couples,  come  along; 

Ding,  dong!  ding,  dong! 
From  the  heights  above 
The  sun  kisses  sends; 
The  mothers  are  watching 
Most  carefully,  friends. 

Ah!  ding,  dong!  ding  dong! 
All  enliglitening 

Is  light  of  true  love. 
The  old  still  are  spying  us 
Like  stars  above. 

Ah!  ding,  dong!  ding,  dong! 

(The  couples  are  heard  far  in  tlie  distance). 
(Oboe,  far  off,  within). 


SCENE  II. 

Nedda  alone ^  then  Ton  io. 

NEDDA  (meditating). 

What  fire  he  had  in  his  look!  my   eyes 

were  cast  down 
For   fear  that  he  should  read  the  most 

secret  thoughts  of  my  .soul! 
Oh!  should  my  husband  surprise  me!  as 

brutal  as  he  is! 
But    no    more.     Away!    these   are    but 
dreamings  of  purest  folly. 
In  new  joy  life  I'm  living; 
Love  languid  pleasure  giving 
By  its  mysterious  fire. 
What  is  it  I  desire  ? 

(looking  towards  the  sky) 

The  birds  are  flying. 

Some  message  crying; 

Whom  seek  they  ?     Where  go  they  ? 

Who  knows?     My  mother 

Who  my  good  fortune 

Was  ever  rehearsing. 

Very  well  knew  their  meaning. 

And  to  me,  as  a  child, 

Was  ever  singing:   "Hui!"   "Hui!" 

Sing  thy  song  of  love. 

Leaving  earth's  narrows. 
Send  it  above 

As  sped  from  eagle  arrows! 
'Defying  both  cloudland 


And  sun,  hotly  burning, 
A-nd  going,  going, 
Ways  of  heaven  learning. 

And  still  leave  them  to  wander 

Through  azure  flying; 
Them,  will  with  its  splendor. 

The  glorious  blue  enfold; 
They,  too,  must  follow 

The  dream  of  Love's  chimera, 
Still  going,  going, 

Among  the  clouds  of  gold. 

Chased  by  the  Northwind, 

And  thieves,  like  his  tempests; 
Wings  widely  opened 

With  naught  to  defy. 
The  hail,  rain,  lightning. 

Never  them  are  stopping, 
Still  going,  going, 

Through  sea  and  sky. 

Going  above 

Up  to  the  unknown  country. 
Yet  are  they  sounding, 

Though  we  search  in  vain; 
But  in  heaven's  realm 

Seeking  their  secret. 
We  press  them  to  answer, 

They're  gone!     In  vain!     In  vain! 

Scene  aiid  r>iiet. 

NEDDA  (rudely). 
Yon  here?      I  thought  you  had  already 
started. 

TONIO. 
The  fault  is  yours,  for  singing. 
I'm  fascinated,  and  most  nappy. 

NEDDA  (laughing  with  scorn). 
You  are  quite  poetic. 

TONIO. 

Do  not  laugli,  Nedda. 
NEDDA. 
Go!  go  to  the  tavern! 

TONIO. 
A  fool,  well  I  know  me, 
Most  abject  and  lonely; 
Awake,  alas,  only 


PAGLIACCI. 


lo  scherno  e  l'orror. 
Eppure  ha'l  pensiero 
un  sogno,  un  desìo, 

e  un  palpito  il  cor! 

Allor  che  sdegnosa 
mi  passi  d'accanto 
non  sai  tu  che  pianto 

mi  spreme  il  dolor! 
Perché,  mio  malgrado, 
subito  ho  l'ii:icanto, 

m'ha  vinto  l'amor! 

(appressandosi) 
Oh!  lasciami,  lasciami... 

NEDDA  (interrompendolo). 

che  m'ami?     Ah!  ah! 
(scroscio  di  risa). 
Hai  tempo  a  ridirmelo  stassera,  se 
brami!... 

TONIO. 

Nedda! 

NEDDA. 
Stassera!     Facendo  le  smorfie 

colà, 
colà,  sulla  scena! 

TONIO. 

Non  rider,  Nedda! 


(ridendo). 


NEDDA. 
Per  ora  tal  pena 

TONIO  (implorando). 

Nedda! 

NEDDA. 
Tal  pena  ti  puoi  rispar- 
miar! 

TONIO. 
No,  é  qui  che  voglio  dirtello, 
é  qui  che  voglio  dirtello, 
e  tu  m'ascolterai, 
che  t'amo  e  ti  desidero, 
e  che  tu  mia  sarai! 

NEDDA  (seria  ed  insolente). 
Eh!  dite,  mastro  Tonio!     La  schiena 
oggi  vi  prude,  o  una  tirata 
d'orecchi  é  necessaria  al  vostro 
ardor?! 


TONIO. 
Ti  beffi?!     Sciagurata!     Per 

la  croce  di  Dio! 
Bada  che  puoi  pagarla  cara!! 

NEDDA. 
Minacci  ?      Vuoi   che   vada    a    chiamar 
Canio  ? 

TONIO  (movendo  verso  di  lei). 

Non  prima  ch'io  ti  baci! 


NEDDA. 


TONIO. 
Oh,  tosto  sarai  mia! 


Bada! 


(Si  slancia  per  ghermirla). 

NEDDA  (scorgendo  la  frusta  la  raccoglie  e  dà 
un  colpo  sulla  faccia  a  Tonio). 

Miserabile! 

TONIO  (manda  un  urlo  e  retrocede). 
Per     la     Vergin     pia     di    mezz'agosto, 

Nedda,... 
lo  giuro...  me  la  pagherai!... 

(Esce  dalla  sinistra  minacciando). 

NEDDA  (immobile,  guardandolo  allontanarsi). 
Aspide!..     Va!     Ti  sei  svelato 

ormai 
Tonio  lo  scemo!     Sotto  quella 

maschera 
im'  alma  celi  tu  perversa... 

lurida!.. 

SCENA  III— DUETTO. 
Silvio  e  Nedda,  poi  Tonio. 

SILVIO  (apparendo  sul  muretto). 

Nedda! 

(Salta  il  muro). 
NEDDA. 

Silvio!  a  quest'ora...  che  imprudenza. 

SILVIO  (sorridendo). 
Ah  bah!     Sapea  ch'io  non  rischiavo 

nulla. 
Canio  e  Bepi^e  da  lunge  a  la 

taverna, 
a  la  taverna  ho  scorto!...     Ma  prudente 
per  la  macchia  a  me  nota  qui  ne 

veni. 


12 


To  sorrow  and  scorn; 
Perhaps  I'v^e  been  dreaming, 
And  love's  only  seeming; 

Still  my  heart  is  torn 

When  you  are  scornful, 
Though  near  you  I'm  creeping, 
Know  that  I'm  weeping 

In  heaviest  woe; 
Then  why,  'gainst  all  keeping, 
Does  Love,  my  heart  sweeping 

In  ardor  still  grow  ? 

(coming  nearer) 
You  must  let  me  tell  5'ou — 

NEDDA  (interrupting  him). 

You  love  me  ?     Ah!  ah! 
(screaming  with  laughter). 
You've  time  this  to  say  this  evening  if 
you  wish. 

TONIO. 

Nedda! 

NEDDA. 
This  evening;  while  making  your  foolish 

faces; 
Right  here,  in  the  comedy! 

TONIO. 

Don't  laugh,  Nedda! 

NEDDA. 
Your  suffering  won't  last  an  hour. 

(Laughing). 

TONIO  (imploring). 

Nedda! 

NEDDA. 
All  such  pain,  you  may  well  spare  your- 
self. 

TONIO. 
No!  and  here  now  will  I  tell  you; 
'Tis  here  that  I  will  speak  to  you, 
And  to  me  you  shall  listen; 
I  love  you!  I  seek  my  happiness, 
And  you  my  own  shall  be  ! 

NEDDA  (cold  and  arrogant). 

Eh  !  tell  me,  master  Tonio  !  your  shoulders. 

Are  they  not  itching  just  for  whipping? 

And  your  ears,  do  they  not  need  a  good 

strong  box  ? 


TONIO. 
You're  laughing!  faithless  woman!     By 

the  Cross  of  the  Saviour! 
Look  out!  you'll  pay  for  this  most  dearly! 

NEDDA. 
You  threaten!  you  wish  me  to  call  Canio? 

TONIO  (moving  towards  her). 
Not  till  after  I  have  kissed  you! 

NEDDA. 

Beware! 
TONIO. 
Oh,  now  you  shall  be  mine! 

(Rushes  to  seize  her). 

NEDDA  (seeing  the  whip,  she  takes  it, 
and  gives  him  a  cut  in  the  face). 

Wretched  animal! 

TONIO  (howling  and  receding). 
By  the  Holy  Virgin  of  our  Feast!  Nedda, 
I  swear  now,  that  you  shall  pay  for  this! 

(He  goes  out  left,  threatening). 

NEDDA  (unmoved,  looking  after  him). 
You  vile  snake!     Go!      You  are  unveiled 

at  last! 
Tonio,   the   fool!       Under   the   mask   of 

simpleness 
You   have   a    wicked    soul,    ill-natured, 

horrible  ! 

SCENE   III— DUET. 
Silvio,  //len  ^eildix  a/itf  Tonio. 

SILVIO  (ai>pcaring  on  the  wall.) 

Nedda! 

(He  scales  the  wall). 

NEDI).\. 
Silvio!   At  this  hour!   What  imj^rudcnce! 

SILVIO  (smiling). 
Ah,  bah!  believe  you  I  would  risk  nothing 

for  you? 
Canio  and   Beppe  are  both  now  at  the 

tavern; 
For  there  I  saw  them;  but  with  prudence 
By  the   way   I   know   so    well,    1   came 

hither. 


13 


NEDDA. 
E  ancora  un  poco  in  Tonio 
t'imbattevi! 

SILVIO  (lideiido). 
Oh!  lo  scemo!... 

NEDDA. 
Lo  scemo  é  da  temersi! 
M'ama...     Ora  qui  mei  disse... 
e  nel  bestiai  delirio  suo  baci 

chiedendo, 
ardia  correr  su  me! 

SILVIO. 

Per  Dio!.. 

NEDDA. 
Ma  con  la  frusta  del  cane  immondo 
la  foga  calmai! 

SILVIO  (appressandosi  mestameiile  e  con 
amore  a  Nedda). 

E  fra  quest'ansie  in  eterno  vivrai?! 
Nedda!  Nedda! 

(Egli  le  prende  la  mano  e  la  LOiiduLe  sul  tlavanti). 

Decidi  il  mio  destin,  Nedda!  Nedda, 

rimani! 
Tu  ii  sai,  la  festa  ha  fin  e 

parte  ognun  domani. 

Nedda!  Nedda!     E  quando  tu! 

di  qui  sarai  partita  che 
addiverrà  di  me... 

della  mia  vita?! 


Silvio! 


NEDDA  (commossa). 

SILVIO. 
Nedda,  Nedda,  rispondimi 
S'  é  ver  che  Canio  non  amasti 

mai, 
s'  e  vero  che  t'é  in  odio 
11  ramingar  e'  1  mestier  che  tu  fai, 
se  l'immenso  amor  tuo  una  fola 

non  é 

questa  notte  partiam!   fuggi,  fuggi  con 

me! 

NEDDA. 

Non  mi  tentar!...     Vuoi  tu  perder  la  vita 

mia  ? 
Taci  Silvio,  non  più...     E  deliro, 

é  follia!... 


Io  mi  confido  a  te 
a  te  cui  diedi  il  cor! 
non  abusar  di  me 
del  mio  febbrile  amor! 
Non  mi  tentar!     E  poi.. 

meglio  é  partir. 
Sta  il  destin  contro  noi. 
nostro  dir! 


Chissà.!. 


E  vano  il 


Epptire  dal  mio  cor 

strapparti  non  poss'io, 
ivrò  sol  de  l'amor 

eh'  hai  destato  al  cormio! 

SILVIO. 
Dehvien!     Dehvien! 

NEDDA. 

Pietà!  di  me. 

(Tonio  apjiare  dal  foudo). 

SILVIO. 

No,  più  non  m'ami! 

NEDDA. 

Che!...     vSi  t'amo 

TONIO  (soffocato). 
T'ho  colta,  sgualdrina! 

SILVIO. 
E  parti  domattina  ? 

E  allor  perché,  di',  tu  m'hai  stregato 
se  vuoi  lasciarmi  senza  pietà?! 

Quel  bacio  tuo  perché  me  l'hai  dato 
Fra  spasmi  ardenti  di  voluttà  ?! 

Se  tu  scordasti  l'ore 
fugaci 
io  non  lo  posso,  e  voglio  anccn- 

que'spasmi  ardenti,  que'  caldi  baci 
che  tanta  febbre  m'han  messo  in  cor! 

NEDDA. 
Nulla  scordai  sconvolta  e  turbata 
m'ha  questo  amor  che  ne'l  guardo 
ti  sfavilla! 
Viver  voglio  a  te  avvinta, 

affascinata, 
una  vita  d'amor  calma  e 

tranquilla! 
A  te  mi  dono;  su  me  solo  impera. 
Ed  io  ti  prendo  e  m'abbandono  intera!... 


14 


rA(;i,iAc-ci. 


NEDDA. 
Anionunt  sooner  you  would  have  met 
Tonio. 

SILVIO  (laughing). 
Oh!  that  idiot! 

NEDDA. 
The  idiot  is  getting  bolder; 
Love»  me!   Here,  just  now,  he  said  so; 
And  in  his  vile  delirium,  he  sought   to 

kiss  me; 
He  was  wild  after  me. 

SILVIO. 

By  heaven! 

NEDDA. 

But  with  a  whiplash  the  unclean   devil 

was  soon  cooled  down. 

SILVIO  (approaching  Ncdda  sorrowful, 
but  witli  alTeetion). 

Here,  then,  in  such  scenes,  do  you  still 
wish  to  live  ?    Nedda!  Nedda! 
(He  takes  her  hand  and  leads  her  forward). 

You  m«ist  decide  my  fate,  Nedda;  look 
on  my  sorrow! 

You  know  the   feast   will   end,  and  we 
must  part  to-morrow. 

Nedda!  Ncdda!  when  thou  cirt  gone, 
From  here  forever  parted, 

What  can  my  life  e'er  be 
Alone  and  broken-hearted  ? 

NEDDA  (luovcd). 
Silvio! 

SILVIO. 

Nedda!  from  thy  heart  answer  nic; 

Is't  true   that   Canio    thou    hast   never 

loved  ? 
Is't  true,  now,  that  in  utter  hatred 
Thouholdest  all  this,  thy  vile  occupation  ? 
If  thy  one  sacred  love  is  not  thy  gravest 

folly, 
Let  us  ily  from  iiere!  let  us(ly  this  night! 

NICDDA. 
Oh,  tempt  me  not!    You  but  add  to  my 

sadness. 
Hush,  dear. Silvio;  more  would  be  folly 

and  madness! 


I  can  but  trust  myself  to  thee, 
To  thee  I  give  my  heart; 

False  love  can  ne'er  hold  me. 
From  thee  ne'er  can  I  part! 
No!  tempt  me    not!       And  then,   who 

knows  ?    Yes,  we  must  part! 
Fate    is  warring  against  us;  to  rend  us 
heart  from  heart! 

Though  I've  no  thought  but  thine. 
Yet  thou  e'er  must  share  it; 

Thy  soul,  too,  must  be  mine! 
From  me  none  can  tear  it! 

SILVIO. 
Then  come;  we'll  fly! 

NEDDA. 

Would  I  could  die! 
(Tonio  appears  at  the  back). 

SILVIO. 
No;  thou  dost  not  love  me! 

NEDDA. 

Yes!  I  love  thee! 

TONIO  (llueateuing). 
I've  caught  thee,  vile  harlot? 

SILVIO. 
And  yet  we  part  to-morrow! 

Why  then  di.stracted  must  1  be  driven.? 
Pitiless  you  arc  going  away. 

Why  was  j-our  kiss  to  me  freely  given  ? 
Full  of  your  love,  and  its  bliss,  O  say! 

Have  you  forgotten  the  soul  moments 
flying? 
Still  must  we  linger  in  longing  desire  ? 

Deep  in  my  soul  your  kisses  are  lying. 
There  ever  burning  my  heart  in  their  fire. 

NEDDA. 
1  ne'er  forget  thy  passion  imsated, 

Rous'd   by   the    love    from  thine  eyes 

gladly  glancing! 
1  would   live    by  thein  conquer'd,   with 

thee  fondly  mated 
In    a   life   of  true  joy,   my  heart  lightly 

dancing! 
To  thee  I  give  me,  on  thee  relying, 
Thou  shalt  command  me,  living  or  dying! 


J5 


PAGLIACCI. 


SILVIO. 

Tutto  scordiam  ! 

NEDDA. 
Tutto  scordiam  ! 

SILVIO. 
Verrai?... 

NEDDA. 

Sì...     Baciami!     Sì,  mi  guarda  e  mi  ba- 
cia!   T'amo,  t'amo! 

SILVIO. 
Sì,  ti  guardo  e  ti  bacio!     T'amo, 
t'amo! 

(Tonio  e  Canio  compariscono  dalla  scorciatoia). 
TONIO  (ritenendo  Canio\ 

Cammina  adagio  e  li  sorprende- 
rai! 

SILVIO  (che  ha  già  la  metà  del  corpo  dall'  altro 
lato,  ritenendosi  al  muro). 

Ad  alta  notte  laggivl  mi 
terrò. 

(Scavalca  il  muro). 

Cauta  discendi  e  mi  ritroverai. 

(Scompare  al  di  là  del  muro). 

NEDDA  (a  Silvio). 
A  stanotte  e  per  sempre  tuo  sarò. 


CANIO  (urlando). 


Ah! 


NEDDA  (si  volge  al  grido  e  visto  Canio  dice 

rivolta  al  muro). 

(a  Silvio) 

Fuggi! 

(Canio  si  slancia  verso  il  muro  Nedda  gli  si  para 
dinnanzi.  Breve  lotta.  Egli  la  respinge  e 
scavalca  il  muro). 

NEDDA  (ascoltando  ansiosa  se  ode  rumore 
di  lotta). 

Aitalo...  vSignor! 

CANIO  (di  dentro). 

Vile!  t'ascondi! 


Ah!  ah! 


TONIO  (con  riso  cinico). 

NEDDA  (volgendosi  a  Tonio). 

Bravo!  Bravo  il  mio  Tonio! 


TONIO. 
Fo  quel  che  posso! 


NEDDA. 
E  quello  che  pensavo! 

TONIO  (interrompendola). 
Ma  di  far  assai  meglio  non  dispero! 

NEDDA. 

Mi  fai  schifo  e  ribrezzo! 

TONIO. 
Oh!  non  sai  come  lieto  ne  son! 

(Caino    rientra    in    iscena    scavalcando   il     muro 
ansante). 

CANIO  (con  rabbia  concentrat:i). 
Derisione  e  scherno!     Nulla! 
Ei  ben  lo  conosce  quel  sentier. 
Fato  stessa;  poiché  del  drudo  il 
nome 

(a  Nedda) 
or  mi  dirai. 

NEDDA  (volgendosi). 

Chi?! 

• 

CANIO. 

Tu,  pel  padre  eterno!.. 
E   se   in   questo  momento  qui  scannata 
non  t'ho  già, 

(snudando  il  pugnale  che  ha  alla  cintola) 
gli  ò  perchò  pria  di  lordarla  nel  tuo  feti- 
do sangue, 

o  svergognata,  codesta  lama, 
io  vo'l  suo  nome!..     Parla!! 

NEDDA. 
Vano  È  l'insulto,     E  muto  il  labbro 
mio. 

CANIO  (urlando). 
Il  nome,  il  nome,  non  tardare  o 
donna! 

NEDDA. 
No!     No,  noi  dirò  giammai! 

(Beppe  compare  dalla  sinistra). 

CANIO. 

Per  la  madonna! 

(Si   slancia  su  Nedda,   ma   Beppe  lo  rilienee    gli 
strappa  il  pugnale  che  getta). 


I6 


PAGLIACCI. 


SILVIO. 
In  bliss  we'll  live  ! 

NEDDA, 
AH  we'll  forgive! 

SILVIO. 
You'll  come  ? 

NEDDA. 

Yes,  kiss  me,  love!  look  ou  me!  love  me, 

love! 

SILVIO. 

ni  kiss  thee,  love!  look  on  thee!  love  thee, 

love! 

(Tonio  and  Canio  come  in  from  the  by-liath). 

TONIO  (keeping  Canio  back). 
Let  US  go  slowly,  and  we  will  surprise 
them. 

SILVIO  (wlio  shows  half  of  his  body  over 
the  wall.) 

At   midnight   I'll   come;   you'll   find   me 

below. 

(He  drops  behind  the  wall). 

Come  caVefuUy,  and  I'll  be  on  the  terrace. 

(Disappears  behintl  the  wall). 

NEDDA  (to  Silvio). 
To-night  and  forever  I'll  be  thine! 

CANIO  (wailin.<). 

Ah! 


NEDDA. 
And  what  I've  been  expecting. 

TONIO  (interrupting  her). 
But  to  do  much  better  I  don't  despair. 

NEDDA. 
You  make  me  tremble! 

TONIO. 
Oh,  you  don't  know  how  happy  I  am! 

(Canio  re-enters  the  scene,  leaping  the  wall,  and 
anxiously  wiping  his  forehead  witli  a  hand- 
kerchief.) 

CANIO  (in  agony  and  anger). 
The  infernal  scoundrel!  gone! 
Too  well  he  knew  that  secret  path! 
Yes;  he  made  it!    Now,  the  name  of  that 
devil! 

(to  Nedda) 

Tell  it  me  straight! 

NEDDA  (turning  around). 
Who  ? 

CANIO. 

You!  by  the  eternal! 
And   lest   this   moment   I    cut  your  vile 
throat! 

(drawing  liis  slilletto  from  his  girdle) 


NEDDA  (turning  at  the  cry  of  Canio,  whom  she  i  Tell  me,  ere  I  foul  you  in  your  own  fetid 


discovers  looking  toward  the  wall), 
(to  Silvio) 
Hurry! 

(Canio  rushes  toward  the  wall.  Nedda  places 
herself  in  front  of  him.  After  a  brief  struggle, 
he  pushes  her  away  and  leaps  over  the  wall  in 
pursuit  of  Silvio). 

NEDDA  (listening  anxiously,  to  hear  sounds 
of  a  struggle  below). 

O  help  him  now,  dear  Lord! 

CANIO  (within). 

Devil!  I've  lost  you! 

TONIO  (with  a  cynical  laugh). 

Ah,  ha! 

NEDDA  (turning  to  Tonio). 

Bravo,  bravo,  my  Tonio! 
TONIO. 
I  did  what  I  could  do. 


blood! 
O,  shameless  harlot!  now  with  this  dagger 
I'll  make  you  name  him!     Tell  it! 

NEDDA. 
Vain  is  your  insult,  and  mute  shall   be 
my  answer. 

CANIO  (wailing). 
Name  him,  quick!  name  him!  no  delay, 
guilty  woman! 

NEDDA. 
No!  no!  I  will  never  tell! 

(Bepi>e  appears  at  tlie  left). 

CANIO. 

By  the  Madonna! 

(He  rushes  at  Nedda,  but  Beppe  seizes  him  and 
snatches  the  dagger,  which  he  throws  away). 


17 


PAGLIACCI. 


BEPPE. 

Padroni  che  fate!     Per  l'amor  di 

Dio! 
La  gente  esce  di  chiesa 
e  a  lo  spetta  colo  qui  muove!.. 
Andiamo...  via,  calmatevi!.. 

CANIO  ((libattL-iidosi). 
Lasciami  Beppe! 

(a  lui) 

Il  nome!     Il  nome! 
BEPPE. 

Tonio  vieni  a  tenerlo. 

(Tonio  va  a  prenderlo  pel  braccio  menandolo  sul 
davanti  a  sinistra). 

Andiamo, 
arriva  il  publico!     Vi  spiegherete! 
(a  Nedda,  andando  verso  di  lei) 

E  voi  di  lì  tiratevi. 
Andatevi  a  vestir... 

(spingendola  verso  il  teatro) 

Sapete...     Canio  é  violento,  ma  buon! 

CANIO  (stringendo  il  capo  fra  le  maid). 
Infamia!     Infamia! 

TONIO  (piano  a  Canio,  spingendolo  sul  davanti 
della  scena). 

Calmatevi  padrone... 

E  meglio  fingere;  il  ganzo 

tornerà. 
Di  me  fidatevi!     Io  la 

sorveglio. 
Ora  facciam  la  recita.     Chissti 
ch'egli  non  venga  a  lo  spettacolo  e  si 

tradisca! 
Or  via.     Bisogna  fingere  per  riuscir! 

(Tonio  va  verso  il  fon<Io). 


BEPPI'. 
Andiamo,  via,  vestitevi 
padrone. 

(Fa  per  allontanarsi  poi  si  volge  a  Tonio) 
E  tu  batti  la  cassa,  Tonio. 
(Escono  entrambi  girando  dietro  al  teatro). 

CANIO. 
Recitar!     Mentre  preso  dal  delirio 
non  so  più  quel  che  dico  e  quel  che 

faccio! 
Eppur  è  d'uopo  sforzati! 

Bah  sei  tu  forse  un  uom  ? 


(con  ira). 


(sghignazzando  con  dolore) 

Tu  se'  Pagliaccio! 
(stringe  disperatamente  ail  capi)  fra  le  mani) 
Vesti  la  giubba  e  la  faccia 
infarina. 
La  gente  paga  e  rider  vuole 
qua.   - 
E  se  Arlecchin  t'invola  Colombina, 
ridi,  Pagliaccio...  e  ognun 
applaudirti! 
Tramuta  in  lazzi  lo  spasmo  il 
pianto; 
in  una  smorfia  il  singhiozza  e'I 
dolor... 
Ridi  Pagliaccio,  sul  tuo  amore 
infranto! 
Ridi  del  duol  che  t'avvelena 
il  cor! 

(Singhiozzando.  Muove  lentamente  verso  il  tea- 
trino piangendo  ;  perù  giunto  presso  alla 
cortina,  che  mena  all'  interno  della  scene,  la 
respinge  violentemente  come  se  non  volesse 
entrare  ;  poi,  preso  da  un  nuovo  accesso  di 
pianto,  riprende  il  capo  fra  le  mani  celandosi 
il  volto,  rifa  tre  o  quattro  passi  verso  la  corti- 
na, dalla  quale  si  era  allontanato  con  rabbia, 
entra  e  scompare). 


18 


TAGLI  ACCI. 


BEPPE. 
Master!  wliat   do   you?      By  the  love  of 

heaven! 
From  the  church  come  the  people, 
And  at  once  our  show  must  commence. 
Let's  go  on — there — now  calm  yourself. 

CANIO  (icsistiiig  him). 
Let  me  alone,  Beppe. 

(to  her) 

His  name!  his  name! 

BEPPE. 
Tonio,  come  and  hold  him! 

(  Toiiii)  takes  liim  by  the  arm,  Icadiiij;  him  forward 
leli). 

Come  on  now; 
The  i^eople  are  coming;  let  us  all  hurry, 

(to  Nedda,  going  up  to  her) 

And  you  must  make  yourself  attractive. 
Let's  go  and  dress. 

(drawing  lier  toward  tlie  theatre) 
You  know  Canio  is  hasty,  but  good. 

CANIO  (pressing  his  head  between  his  hands). 

Infamous!  infamous! 

TONIO  (softly  to  Canio,  drawing  liini  forward). 

Now  calm  yourself,  dear  master. 

The  best  way  is  to  feign;  her  lover  will 

return. 
For  that  you  may  trust  me.    I  will  watch 

her. 
Come,  let  us  give  our  latest  play.    Who 

knows  ? 
He  may  come  again  to  see  it,  and  betray 

himself. 
Anyway,  we  must  dissemble  to  succeed. 

(Tonio  goes  away,  back). 


BEPPE. 
Come  on,    now,   quick;   get   into   dress! 
Come,  master, 

(after  going  some  distance,  he  turns  to  Tonio) 

And  you  pound  on  the  bass  drum,  Tonio. 

(Both  go  out  behind  the  theatre). 

CANIO. 
I  to  play!  while  in  so  much  delirium 
That  I  do  not  know  what  I  do,  or  what 

I  say  ? 
And  yet  I  must!  I'm  forced  to  it! 

Bah!  art  thou  not  a  man  ? 


(with  anger). 


(sobbing  with  grieO 

Ah!  no!  thou  art  Pagliaccio! 

(pressing  his  head  between  his  liands) 

Take  your  clown  jacket,  and  daub  with 
farina. 
People  have  paid  you  and  now  wish  to 
laugh. 
Then  Harlechino  must  steal  Columbina; 
Laugh  then,  Pagliaccio,  and  all,  at  the 
chaff! 
Change      into     joking     convulsions     of 
weeping; 
Show  in  grimaces  your  sighs  and  your 
tears; 
Laugh  now.  Pagliaccio,  at  Death  toward 
you  creeping! 
Laugh  at  your  grief,  the  worst  your 
heart  fears! 

(Sobbing.  He  moves  slowly  toward  the  theatre, 
^.weeping;  comes  near  the  curtain,  which  leads 
to  within  the  scene,  he  pushes  it  violently,  as 
if  not  willing  to  enter;  then  in  another  fit  of 
weeping,  he  jiresses  his  head  between  his 
hands,  covering  his  face;  again  he  takes  three 
or  four  steps  toward  the  curtain,  with  a  far 
oti'  look  as  of  madness,  eaters  and  disappears). 


19 


PAGLIACCI. 


ATTO-  SECONDO. 

Beppe  esce  di  dietro  al  teatro  suonando  la  tromba;  Tonio  lo  segue  suonanda  la 
gran  cassa  e  va  a  prender  posto  suW angolo  sinistro  del  proscenio  del  teatrino. 
Intanto  la  gente  arriva  da  tntte  le  parti  per  lo  spettacolo  e  Beppe  va  a  met- 
tere dei  banchi  per  le  donne. 

SCENA  I— Donne,  Uomini,  Tonio,  Nedda,  Silvio,  Beppe,  Canio 

e  Coro. 


CORO. 
Ohe!     Presto!     Presto  affrettiamoci. 
TONIO. 
Avanti,  avanti.     Si  dà 
principio! 

CORO. 

Dee  lo  spettacol  cominciar. 
Presto  compari  ci  affrettiam. 

TONIO. 
Pigliate  posto!     Pigliate 
posto! 

CORO. 
Cerchiamo  posto!     Ben  sul 
davanti. 

TONIO. 

Avanti,  avanti,  avanti. 

(Voiiio  va  di  dÌLtro  al  teatro  portando  via  la  gran 

cassa). 
(Beppe   va   a   jìlazzare  le  donne  che  si  disputano 

pei  posti). 

SOPRANI  I. 

Ma  non  pigliatevi. 

SOPRANI  II. 

Ma  non  pigiatevi. 

SOPRANI  I  e  II. 

Fa  caldo!     Su!  su!     Su;  Beppe 

aiutaci! 

BASSI. 

Veh!  s'accapigliano! 

Sedete,  via,  senza  gridar. 

(Silvio  ]>assa  a  destra  vedendo  Nedda  che  ji'r-i  >^"' 
piatto  jìcr  incassare,  e  la  va  incontroj. 
BEPPE. 
Sedete,  via,  senza  gridar! 

BASSI. 
Sedete,  via,  senza  gridar! 


SILVIO  (piano  a  Nedda  pagando  il  posto). 

Nedda! 

NEDDA. 
Sii  cauto!     Non  t'ha  veduto! 

SILVIO. 
Vero  ad  attenderti.     Non  obliar! 

(Nedda  si   allontana   raccogliendo   il   prezzo    dei 
posti). 

CORO. 

Perchè  tardate  ? 
incominciate! 

BEPPE. 

Che  furia!    Diavolo! 

CORO. 
Su  via!  spicciatevi! 
Su  via!  spicciatevi! 

BEPPE. 
Prima  pagate. 
Nedeia  incassate  ! 
Perché  indugiate  ? 

(Entra  nel  teatrino  seguito  da  Nedda). 

CORO. 
Incominciate! 
Perchè  tardar? 

Spicciate,  incomincia.     Perchè  tardar? 
Diggiò  sitonar  ventitré  ore! 
Facciam  rtimor!     Facciam  rumor! 
Allo  spettacole  ognun  anela! 

/Lunga  e  forte  scampanellata  all'  interno  dei  tea- 
tro.   Grido  di  soddisfazione). 

CORO. 
Ah!     S'alza  la  tela!     Silenzio! 
Silenzio!  Olà!  Olà!  Olà! 


PAGLIACCI. 


ACT   SECOND. 

Beppe  comes  out  from  behind  the  tJicatre  bhnviiii!;  a  ti'umpet.  Tonio  folloivs  him 
beatiui^  a  bass  dntm,  and  takes  his  place  at  the  left  an^le  of  the  theatre 
proscenium.  People  come  to  the  show  from  all  directions;  Beppe  places  seats 
for  the  women. 

SCENE  I — Men,  "Women,  Tonio,  Nedda,  Silvio,  Beppe,  Canio 

and  Cliorixs. 


CHORUS. 
Oh!  hurry!  quick,  we  must  hasten! 

TONIO. 

Come   on!   come   on!     There's  the  chief 

player. 

CHORUS. 

Quickly  now  the  show  will  begin! 

Hurry  up!  we  won't  get  in! 

TONIO. 

Pick   out   your   places!     Pick    out    your 

places! 

CHORUS. 

Let  us  get  places  right  in  their  faces! 

TONIO. 

Come  on!     Come  on!     Come  on! 

(Tonio  goes  back  of  the  theatre,  taking  the  drum). 

(Beppe  goes  to  pacify  some  women,  who  are  dis- 
puting about  their  seats). 

SOPRANO  I. 
You  can  not  take  these  seats! 

SOPRANO  II. 

Keep  your  seats,  j'ou  dead  beats! 

BOTH. 

How  hot  'tis  here!     Come,  Beppe,  help 

us! 

BASS. 

Look!  see  the  hair-pulling? 

Be  seated  there,  and  stop  your  noise. 

(Silvio  passes  to  tlie   right,  seeing   Nedda,   wlio 
takes  the  money-box  and  goes  up  to  liim). 

BEPPE. 

Shut  up  there,  you  naughty  boys! 

BASS. 

Shut  up  there,  and  stop  yottr  noise! 


SILVIO  (softly  to  Nedda,  buying  a  seat). 

Nedda! 

NEDDA. 
Be  careful!  he  has  not  seen  you! 

SILVIO. 
I'll  come  and  wait  for  you!     Don't  forget! 

(Nedda  goes  around  gathering  up  money  for  the 
seats). 

CHORUS. 

For  what  do  they  still  wait  ? 
I'm  sure  it's  getting  late! 

BEPPE. 
Such  a  rumpus!  sit  down  there! 

CHORUS. 
Begin!  goon!  oh!  sit  down  where  ? 
Now  where  ?  yes  where  ?  yes  where  ? 
Why  do  you  delay  ? 

BEPPE. 
I'm  waiting  for  my  pay. 
Nedda,  close  up  now. 
And  end  this  awful  row! 

(Goes  into  the  theatre,  followed  by  Nedda). 
CHORUS. 
Go  on  with  your  play! 
Why  all  this  delay  ? 
We  won't  wait  any  more. 
The  hour  now  strikes  four! 
Let's  make  a  noise,  they  are  so  slow, 
And  we  are  breathless  for  the  show  ! 

(Long  and  loud  ringing  of  the  little  bell   within 
the  theatre.    Cry  of  satisfaction). 

CHORUS. 
Ah!  the  curtain  rises.     That's  not  fair! 
Keep  down!  keep  down!  see   there!  see 
there  ! 


PAGLIACCI. 


COMMEDIA. 

SCENA  II— La  tela  del  teatrhio  si  apre.  La  scena,  j/tal  dipinta,  rappresenta  una 
stanzetta  con  due  porte  laterali  ed  una  finestra  practicabile  in  fetido.  —  Un 
tavolo  e  due  sedie  rozze  di  paglia  son  sulla  destra  del  teatrino.  —  Nedda  e  ni 
costume  da  Colombina. 

AW  aprirsi  della  tela  Colombina  e  sedata  presso  il  tavolo  e  di  tanto  in  tanto  ^lolge 
degli  sguardi  impazienti  verso  la  porta  a  destra. 


COLOMBINA. 
Pagliaccio  mio  marito 
a  tarda  notte  sol  ritornerà. 

(Torna  a  sedere  con  impazienza). 

E  quello  scimunito  di  Taddeo 
perchè  mai  non  è  ancor  qua? 

(Colombina  udendo  il  pizzicato  fa  la  sua  esclama- 
zione di  gioia  e  corre  versola  finestra  senza 
aprirla). 

ARLECCHINO  (Beppe,  di  dentro). 

O  Colombina, 
il  tenero  fido  Arlecchin... 
è  a  te  vicin! 

Di  te  chiamando, 

sospirando 
aspetta  il  poverini 

La  tua  faccetta 
mostrami, 
eh'  io  vo'  baciar 

senza  tardar 
la  tua  boccuccia. 
Amor  mi  crucia! 

mi  sta  a  tormentar! 
schiudimi  il  fine.strin, 
che  a  te  vicin 

di  te  chiamando 

e  sospirando 
é  il  povero  Arlecchin! 

A  te  vicin, 

é  Arlecchin  ! 

COLOMBINA  (ridisccnde  la  scena). 
Di  fare  il  segno  convenuto; 
appressa  l'istante,  ed  Arlecchino 
aspetta! 

(Colombina  siede  di  nuovo  al  tavolo). 


TADDEO  (Tonio  sotto  le  spoglie  del  servo  Tad- 
deo schiude  la  porta  e  si  arresta  a 
contemplar  Nedda). 
E  dessa! 

(tragicamente  con  affettazione). 
Dei,  come  é  bella! 

(Tutti  ridendo). 
Se  a  la  rubella  io  disvelassi  l'amor 

mio 
che  commuove  fino  i  sassi! 
Lungi  é  lo  sposo. 

Perché  non  oso  ? 
Soli  noi  siamo 

e  senza  alcun  sospetto! 
Orsù  Proviamo!     Ah! 

(Lungo  sospiro  comico  ed  esagerato). 
(Mormorio  di  sorriso  fra  if  coro). 
COLOMBINA  (volgendosi  senza  levarsi). 
Sei  tu,  bestia.'' 

TADDEO  (immobile). 

Quell'io  son,  sì! 
COLOMBINA. 

E  Pagliaccio  é  partito  ? 

TADDEO. 

Egli  parli! 

COLOMBINA. 

Che  fai  cosi  impalato  ? 

Il  pollo  hai  tu  comprato  ? 

TADDEO  (con  comica  eleganza). 
Eccolo,  vergin  divina! 

(Si  mette  in  ginocchio  ollVendo  il  paniere). 
Ed  anzi,  eccoci  entrambi  ai  piedi 

tuoi! 
Poiché  l'ora  é  suonata  o 

Colombina 
di  svelarti  il  mio  cor.     Di',  udirmi 

vuoi? 
Dal  di... 


PAGLIACCI. 


THE  COMEDY. 

SCENE  II — The  curtain  of  iìic  iJicatre  opens.  The  scene,  badly  painted,  represents 
a  small  room,  with  two  side-doors;  at  the  back  a  7)ioveable  window.  A  table 
and  two  broken  chairs  are  at  the  right  of  the  theatre.  Nedda  is  ift  the 
costume  of  Coliunbine. 

At  the  rising  of  the  curtain,  Columbine  is  seated  near  the  table,  more  and  more 
turning  her  eyes  impatiently  towards  the  door  on  the  right. 


COLUMBINE. 
Pagliaccio,  my  husband  dear. 
Night's  long  till  you  are  here! 

(Turning,  she  sits  down  inipalieiitly). 

And  tliat  quite  simple,  foolish  Taddeo, 
Why  is  he  not  here  also? 

(Columbine  hears  a  knock,  makes  a  joyous  excla- 
mation, and  runs  to  the  window). 

HARLEQUIN.     (Beppe,  within). 

O  Columbina! 
Thy  faithful,  tender  Harlequin 
Calls  thee  within! 

For  thee  he's  waiting, 

Others  hating, 
Waiting  to  begin! 

Thy  pretty  face 
I  must  now  kiss 
In  bliss,  on  bliss, 

Without  delay  ! 
Thy  mouth  of  sweetness 
Wants  but  discreetness, 

To  kiss  and  away! 
Ope  the  window,  let  me  in, 
I  would  thee  win. 

Thee  I  am  calling, 

On  my  knees  falling, 
I'm  your  poor  Harlequin; 
Thee  would  I  win, 
'Tis  Harlequin! 

COLUMBINE  (goinR  down  the  stage). 
I'll  give  the  sign  we  have  agreed  upon. 
The  moment  comes  and  Harlequin's  ^- 
pected. 


TADDEO  (Tonio,  in  the  character  of  Taddeo, 

opens  the  door,  and  stops  to  gaze 

on  Ne<l<la). 

Ah!   'tis  she!  (with  an  afTected  tragical  air). 

See  how  beautiful!  (Chorus  laugh). 

If  in  rebellion   my  passion  should  break 

out! 
The  very  stones  would  rise  and  shout! 
Far  is  her  husband; 

Why  am  I  burning  ? 
We  are  alone;  no  one 

Will  e'er  be  learning! 
Come  then!  the  trial!     Ah! 

(Long  sigh,  comic  and  exaggerated). 
(Murmur  of  satisfaction  from  the  Chorus). 
COLUMBINE  (turning  herself  without  rising). 
Is't  you,  hateful? 

TADDEO  (unmoved). 
Just  that  I  am. 

COLUMBINE. 
And  Pagliaccio  has  left  us  ? 

TADDEO. 
He's  far  away. 

COLUMBINE. 
What  then  have  you  brought  me  ? 
The  chicken  have  you  bought  me  ? 

TADDEO  (with  comic  elegance). 
Look  at  it,  O  Virgin  divine! 

(Falls  on  his  ktiecs  and  olTers  the  basket). 

Here  it  is,  see;  we  arc  both  at  j-our  feet 
lying; 

Hear!  the  hour  is  soimding!  O  Colum- 
bina! 

Quickly  read  now  my   heart.      Say,  do 


you  hear  me  ? 
(Columbine  again  seats  herself  at  the  table),  i  This  day — 

23 


PAGLIACCI. 


COLUMBINA  (interrompendolo). 

Quanto  spendesti  dal  trattore  ? 

(Columbina  gli  strappa  il  paniere,  lo  depone  sul 
tavolo,  poi  va  verso  la  finestra  e  l'apre  facendo 
un  segno). 

TADDEO. 

Una  e   cinquanta.      Da  quel  di  il  mio 
core... 

COLUMBINA  (presso  alla  tavola). 

Non  seccarmi  Taddeo! 

TADDEO  (cantato  con  intenzione). 

So  che  sei  pura, 

e  casta  al  par  di  neve! 

(Intanto  Arlecchino  scavalca  dalla  finestra,  de- 
pone la  bottiglia  che  ha  sotto  al  braccio  e  va 
cautamente  di  dietro  a  Taddeo). 

E  ben  che  dura, 
dura  ti  mostri. 

ARLECCHINO  (afferrando  per  1'  orecchio 
Taddeo  e  dandogli  un  calcio), 

Va  a  pigliar  fresco! 

(Risata  del  Coro  dopo  la  parola  di  Arlecchino). 
TADDEO  (declamato  comicamente). 
Numi!  s'aman! 

(ad  Arlecchino) 

m'arrendo  ai  detti  tuoi. 

(stendendo  le  mani) 

Vi  benedico!     Là  veglio  su 
voi! 

(Esce  dalla  porta  a  destra.  Il  coro  rìde  ed  ap- 
plaude). 


ARLECCHINO. 
Guarda,  amor  mio,  che   nettare   divino 
t'apportai  ! 

ARLECCHINO  e  COLOMBINA. 
Ah!     La'  amore  ama  gli  effluvii  del  vin, 
de  la  cucina! 

(Sedendo  a  tavola). 

ARLECCHINO. 

Mia  ghiotta  Colombina! 

(con  eleganza). 
Amabile  beone! 

(Si  servono  scambievolmente.     Arlecchino  jirende 
una  boccetta  che  ha  nascosta  nella  tunica). 

ARLECCHINO. 
Prendi  questo  narcotico;  dalla  a 

Pagliaccio 
pria  che  s'addormenti,   e  poi   fuggiamo 

insiem  ! 


Sì,  porgi! 


COLOMBINA. 


Arlecchini 


T>nettino. 

COLOMBINA. 


ARLECCHINO  (guardandosi  amorosamente  con 
affetto  esagerstoj. 

Colombina!     Alfin  s'arrenda 
ai  nostri  pricghi  amor! 

(Si  stringone  comicamente  fra  le  braccia). 
COLOMBINA. 

Facciam  merenda. 

(Colombina  prende  dal  luvolo  due  posate  e  due 
coltelli  e  poi  mette  il  jjollo  in  tavola  mentre 
Arlecchino  va  a  prendere  la  bottiglia  che  ha 
lasciato  entrando). 

Guarda,  amor  mio,  che  splendida  cenct- 
ta  preparai! 


TADDEO  (entra,  fingendo  tremare  esager- 
atamente). 

Attenti!..     Pagliaccio  é  là... 
tutto  stravolto...  ed  armi 

cerca! 
Ei  sa  tutto... 

(urlando) 

Io  corro  a  barricarmi! 

(Entra  a  sinistra  e  chiude  la  porta). 
(Il  pubblico  ride^. 


Via! 


COLOMBINA  (ad  Arlecchino). 
(Arlecchino  va  alla  finestra  e  la  scavalca). 

Scena  e  Duetto  Finale. 

ARLECCHINO   (scomparendo  dall'  altro 
lato  dice). 
Versa  il  filtro  ne  la  tazza  sua! 

(Scompare). 

NEDDA  (alla  finestra). 
A  stanotte...     E  per  semi)re  io  sarò  tua! 

(Canio  sotto  le  spoglie  di   Pagliaccio   entra  dalla 
l)orta  a  destra). 


24 


PAGLIACCI. 


COLUMBINE  (interrupting  him). 
At  market,  to-day,  what  expenses  ? 

(Columbine  snatches  the  basket,  puts  it  on  the 
table,  then  goes  to  the  window,  opens  it,  and 
gives  a  sign). 

TADDEO. 
Fifty-one   cents;   and   my   love  most  in- 
tense is! 

COLUMBINE  (near  the  table). 
Please  don't,  you  make  me  sick. 

TADDEO  (sings  with  a  meaning). 

Pure  thee  well  I  know, 

And  chaste  as  whitest  snow. 

(Harlequin  comes  in  at  the  window,  puts  down 
the  bottle  from  under  his  arm,  and  then  goes 
cautiously  behind  Taddeo). 

But  cruel  are  you, 
And  that  I  know,  too. 

HARLEQUIN  (slaps  Taddeo's  ear  and  gives  him 
a  kick). 

Go  take  fresh  air!  (Chorus  laugh). 

TADDEO  (declaiming  comically). 

Heavens!  they  love! 

(to  Harlequin) 
I  am  obedient  before  you. 

(extending  his  hands). 
We  give  you  our  blessing.      There,   I'll 
watch  o'er  you. 

(Goes  out  of  the  door  at  the  right.  Chorus  laugh 
and  applaud). 

Dilettino. 

COLUMBINE. 
Harlequin! 

HARLEQUIN  (with  mock  passion). 

Columbina!    At  last  we  yield 
To  the  prayers  of  our  love! 

(They  embrace  comically). 

COLUMBINE. 

Let  us  have  supper. 

(Columbine  puts  on  the  table  covers  for  two,  in- 
cluding two  knives,  then  the  chicken,  while 
Harlequin  goes  to  bring  the  bottle  he  had  left 
on  entering). 


HARLEQUIN. 
And  look,  my  ownest,  at  the  lovely  liquor 
I  have  mixed  you! 

BOTH. 

Ah!  our  love  still  loves  the  flavors  of  wine 
and  of  the  kitchen. 

(They  sit  at  the  table). 

HARLEQUIN. 

My  hungry  Colombina! 

(with  mock  elegance). 

COLUMBINE. 

My  thirsty  Harlechino! 

(They  help  themselves  mutually.    Harlequin  takes 
a  vial  out  of  his  coat). 

HARLEQUIN. 
Take  this  potion  I  give  to  you;  give  it  to 

Pagliaccio 
Just  before  he's  sleeping;  and  then   we 

both  will  fly. 


Yes,  I  will. 


COLUMBINE. 


TONIO  (entering,  feigning  exaggerated  fear). 
Look  out  there!     Pagliaccio  is  here! 
He's   quite    distracted,    and    seeking 

weapons! 
He  knows  all! 

(wailing) 

And  I — I'll  run  and  hide! 

(Goes  out,  left,  and  closes  door). 
(The  chorus  laugh). 

COLUMBINE   (to  Harlequin). 
Leave  me! 

(Harlequin  goes  to  the  window  and  gets  out). 


Third  Scene  and  Duet. 

HARLEQUIN  (outside). 
Don't  forget  about  the  sleeping  potion! 

(Goes) 
NEDD.V  (at  the  window). 

"To-night  and  forever  I'll  be  thine!" 


Just  see,  my    darling,    what    a    splendid  L^,^^;^   i„  j,,^^.,,.^^^,^,^^,^  of  Pagliaccio,  enters  from 
supper  I  have  fixed  you!  '         the  right  hand  door). 

25 


PAGLIACCI. 


CANIO  (a  parte). 
Nome  di  Dio!.,  quelle  stesse 
parole  ! 

(Avanzandosi  pur  dir  la  sua  parte). 
Coraggio  ! 

(forte) 
Un  uomo  era  con  te! 

NEDDA  (sclierzando). 

Che  fole!     Sei  briaeo? 


Briaco? 


CANIO  (mal  riteneinlosij. 
(fissandola  con  intenzione) 

da  un'  ora!! 

NEDDA. 

Tornasti  presto. 

CANIO  (con  intenzione). 

Ma  in  tempo! 
T'accora  !     T'accora! 

(con  ira) 

dolce  sposina!! 
(cercando  ancora  frenarsi) 
Ah!  sola  io  ti  credea  e  due  posti 
son  Iti! 

NEDDA. 
Con  me  sedea  Taddeo  che  l;l  si  chiuse 
per  paura! 

(andando  verso  la  porta) 

Orsù...  parla! 

TONIO  (di  dentro  fingendo  di  tr;mare  ma 

con  intenzione). 

(Esagerato). 

Credetela!     Essa  epura!! 
E  abborre  dal  mentir  quel  labbro  pio!.. 


CORO  (ridendo). 


Ah!  ah!  ah! 


CANIO  (rabbiono,  al  i)ubl)lico). 

Per  la  morte! 

(a  Nedda) 

Smettiamo! 

(sordamente) 

Ho   dritto   anch'   io   d'agir   come  ogn'al- 

tr'  uomo. 

Il  nome  suo... 

NEDDA  (ridendo). 

Di  chi  ? 


CANIO. 

Vo'  il  nome 
de  l'amante  tuo,  del  drudo  infame 
a  cui  ti  desti  in  braccio,  o  turpe 
donna ! 

NEDDA  (scherzando). 
Pagliaccio!  Pagliaccio! 

CANIO. 

Pagliaccio  non  son; 
se  il  viso  é  pallido,  é  di 

vergogna, 

e  smania  di  vendetta! 
L'uom  riprende  i  suoi  dritti, 
e'I  cor  che  sanguina 
vuol  sangue  a  lavor  l'onta, 

o  maledetta!..     No! 
Pagliaccio  non  son!.. 
Son  quei  che  stolido 
ti  raccolse  orfunella  in  su  la  via 
quasi  morta  di  fame, 
e  un  nome  offriati,  ed  un  amor 
eh'  era  febbre  e  follìa!! 

(Cado  accasciato  sulla  sedia  presso  al  tavolo). 

CORO. 
Comare,  mi  fa  piangere! 
Par  vera  questa  scena! 

Zitte  laggiù. 

Che  diamine  ! 

SILVIO  (a  parte). 

lo  mi  ritengo  appena! 

CANIO. 

Sperai, 

tanto  il  delirio  accecato  m'aveva,  se  non 

amor, 
pietà...  mercè!     Ed  ogni 
sacrifizio  al  cor  lieto,  imponevo, 
e  fidente  credeva  più  che  in  Dio  stesso 

in  te! 
Ma  il  vizio  alberga  sol  ne  l'alma  tua 

negletta; 
tu  viscere  non  hai...  sol  legge  è' 1  senso 

a  te! 
Va,  non  merti   il  mio  duol,  o  meretrice 

abbietta, 
vo'  ne  lo  sprezzo  mio  schiacciarti  sotto 


1  pie! 


26 


PAGLIACCI. 


CANIO  (usickj. 
Name  of  heaven!  she  repeats  the  same 
words! 

(Cotniiijj  forward  to  speak  his  part), 
(ill  an  undertone) 

Now,  courage! 
(louder) 
A  man  was  here  with  thee! 

NEDDA  (jokingly). 
What  folly!     You've  been  drinking! 

CANIO  (lianlly  ristraining  himself.) 

Been  drinking  ? 

(searching  her  face  intently) 
An  hour! 

NEDDA. 

You're  soon  returning. 

CANIO  (with  meaning) 

Not  too  soon! 
You're  troubled!     You're  grieving! 

(with  anger) 

My  dearest  sweetheart. 
Ah! 

(seeking  to  calm  himself) 

Alone  here  I  thought  you,  and  yet  here 
are  two  seats 

NEDDA. 
Taddeo  has  just  left  me,  and  there  he  is 
shut  up  now  trembling. 

(going  toward  the  door) 
Ho,  there!     Speak  out! 

TONIO  (feigning  trembling,  but  for  a  purpose). 
(Exaggerated). 

Believe  her,  she  is  pure! 
And  her  lips  would  abhor  to  tell  a  lie! 

CHORUS  (laughing). 

Oh!  oh!  oh! 
CANIO  (raving). 
Now,  by  heaven! 

(to  Nedda) 

We'll  end  this! 
(under  his  breath) 
I've  now  the  right  to  do  as  all  men  do! 
I  want  his  name! 

NEDDA   (laughing). 

Whose  name  ? 


CANIO. 

Tell  the  name 

Of  your  companion,  that  damned  villain 

Who   held   yoti    embracing,    O    wicked 

woman! 

NEDDA  (joking). 
Pagliaccio!  Pagliaccio! 
CANIO. 

Pagliaccio  no  more! 
Although  my  face  be  pale,    yet   on   my 

forehead 
Is  the  madness  of  vengeance  ! 
Man,  I  now  stand  before  you! 
My  heart  is  full  of  blood. 
And  seeks  blood  to  drown  dishonor! 
Ohi  curses  on  thee!    No!   Pagliaccio  no 

more! 
I  am  that  fool  of  men  who  raked  you 
From  the  roadside,  and  the  gutter; 
Sav'd  you,  dying  from  hunger!  a  name 
I  gave  you;  and  a  great  love,  with  the 

fever  of  folly! 

(Falls  senseless  on  the  seat  near  thi;  table). 
CHORUS. 
Heaven  save  us!  this  will  make  us  weep! 
This  certainly  is  earnest! 
(others) 
Oh!  there!  be  still! 

(others) 
How  devilish! 

SILVIO  (aside) 
I've  got  all  I  can  hold! 

CANIO. 

I  thought, 

In  the  delirium   of   love   that   held   me, 

that  if  not  love. 
Compassion  at   least   would   come;    and 

lightly. 
For  your  happiness,  all  was  I  giving. 
Still  faithfuhy  trusting,  as  in  my  God,  in 

thee! 
But  evil  only  dwells  in  yotir  dark  soul, 

abandoned! 
No  vitals  are  thine!     You  by  your  senses 

see; 
The  grief  you'll  ne'er  know,  that's  in  my 

sotti  ensanguined! 
Go!  'ere  your  vilest  blood    my   crushing 

foot  sets  free! 


PAGLIACCI. 


Bravo! 


CORO  (quasi  gridato). 


NEDDA  (fredda  ma  scria). 
Ebben!    Se  mi  giudichi  di  te 

indegna, 
mi  scaccia  in  questo  istante. 

CANIO  (sogghignando). 

Ali!  ah! 
Di  meglio  chiedere  non  dèi  che  correr 
tosto  al  caro   amante.     Se'   furba!     No! 

per  Dio! 
Tu  resterai...  e  il  nome  del  tuo 

ganzo 
mi  dirai!! 

NEDDA  (cercando  di  riprendere  la  commedia 
sorridendo  forzatamente). 

Suvvia,  così  terribile  davver  non  ti 

credeo! 
Qui  nullav'ha  di  tragico. 

(andando  verso  la  porta) 

Vieni  a  dirgli  o  Taddeo 
che  l'uom  seduto  or  dianzi,   or  dianzi  a 

me  vicino 
era...  il  pauroso  ed  innocuo 
Arlecchino! 

(Risa  tra  la  folla,  tosto  represse  dall'  attitudine  di 
Canio). 

CANIO  (violento). 

Ah  tu  mi  sfidi!     E  ancor  non 

l'hai  capita 
eh'  lo  non  ti  cedo  ?...     Il  nome   ola  ti'a 

vita!  il  nome! 

NEDDA  (prorompendo). 

Ah!  No,  per  mia  madre!     Indegna  esser 

poss'io, 
quello  che  vuoi — 

CORO. 

Seria  è  la  cosa? 

Zitti  laggiù! 

(Beppe  appare    in   fondo  alla   scena  ritenuto  ila 
Tonio). 

BEPPE. 
Bisogna  uscire,  Tonio,     Ho  paura!... 


per  Dio!... 


NEDDA. 

ma  vii  non  son, 


SILVIO. 
Oh  la  strano  commedia! 

TONIO  (ritenendo  Beppe). 

Taci  sciocco! 
NEDDA. 
Di  quel  tuo  sdegno  é  l'amor  mio  più  forte! 
Non  parlerò!     No!     A  costo  de  la  morte! 

No! 

(sfidandolo). 
CANIO. 

Il  nome!     Il  nome! 

(Corre  a  prendere  il  coltello  sul  tavolo). 

SILVIO  (sguainando  il  pugnale). 
Santo  diavolo!     Fa  davvero... 

(Tutti  si  levano  in  piedi,  confusione  generale). 
(Nedda    vorrebbe  fuggire    verso  il   pubblico  ma 

Canio  l'afferra  la  colpisce  ripetutamente  col 

coltello  sulle  parole  :  a  te). 
(Una  jiarte  delle  donne  fugge  ;   alcuni   contadini 

trattengono  Silvio   non    sapendo   spiegarsi   il 

suo  furore). 


BEPPE  e  CORO. 

CANIO. 
Ate!     Ate! 


Che  fai! 


Ah! 


NEDDA. 
(Nedda  cade  dando  in  un  rantolo). 

BEPPE  e  CORO. 


Ferma! 

CANIO  (a  Nedda). 
di  morte  negli  spasimi  lo  dirai! 

NEDDA  (in  uno  sforzo  supreno). 

Soccorso!    Silvio! 

SILVIO. 
Nedda! 

CANIO  (Canio  si  volge  al  grida  di  Silvio,  gli  corre 
incontro  e  lo  ferisce  al  cuore). 

Ah!.,  sei  tu? 
Ben  venga! 


SILVIO  (cadendo  come  fulminalo). 


Ah! 


CORO. 
Ciesummaria! 
(Canio  come  istupidito  lasciato  cadere  il  coltello). 

TONIO  (alla  folla). 

La  commedia  é  finita! 


28 


PAGLIACCI. 


CIIORl'S  (with  enthusiasm,  shouting). 

Bravo  ! 

NEDDA  (calm,  but  serious). 
Well,    then,    if    you    judge    me    U)    he 

unworthy, 
I'll  leave  you  on  the  instant! 

CANIO  (simpering). 

Ah!  ah! 
Ah!  yes!  you  think  it  better  to  be  running 
To  your  filthy  lover!  vile  creature!     No! 

by  heaven! 
Here  shall  you  stay!     The  name  of  that 

scoundrel 
You  shall  tell  me! 

NEDDA  (with  a  forcet!  smile,  seeking  to  take  up 
again  the  comedy). 

On  me  your  look   is  terrible!     I   hardly 

thought  it  were  you; 

Here  we  can  have  no  tragedy! 

(going  toward  the  door) 

Come  and  tell  him,  Taddeo, 
The  man,  the  great  seducer,  he  who  was 

just  now 
Near  me — he  was — the   poor   and   inno- 
cent Harlequin. 

(Laughter  from  the  people,   whicli   liad  been  re- 
pressed by  tlie  manner  of  Canio). 

CANIO  (violently). 

Ah,   you   defy   me,  and  do  not  wish  to 

understand 
That  I  ask!  tell  me   his   name!  or  else 

your  life!  his  name! 

NEDDA  (breaking  in). 
Ah,   no!   by  my  mother!   think   me   im- 

worthy, 
Or  what  you  will! 

CHORUS. 

Are  they  in  earnest  ? 

SILVIO. 
I  can  stay  here  no  longer! 

CHORUS. 

This  must  be  in  earnest! 
(others). 
Quiet,  and  hush! 
(Beppe  appears  at  the  back,  held  by  Tonio). 

BEPPE. 
We  must  be  going,  Tonio;  I'm  afraid! 

NEDDA. 

But  vile  I'm  not! 
By  heaven  I 


SILVIO. 
Oh!  how  strange  a  comedy! 

TONIO  (holding  Beppe). 

Silence,  yr)U  fo(jl! 

NEDDA. 
Strong  as  your  dark  anger  can  be, 
My  love  is  stronger!  1  will  not  speak!  no! 
E'en  though  to  death  you  send  me!  no! 

(defying  him). 
CANIO. 

His  name!  his  name! 

(Runs  to  take  a  knife  from  the  table). 

SILVIO  (drawing  his  stiletto). 
By  the  holy  devil,  they're  in  earnest! 

(All  rise  to  their  feet;  general  confusion). 

(Nedda  starts  to  run  toward  the  public,  but  Canio 
stops  her,  stabbing  her  repeatedly  with  the 
knife,  saying,  "to  thee"). 

(Some  of  the  women  flee;  some  of  the  peasants  de- 
tain Silvio,  not  knowing  him  to  be  the  cause 
of  the  trouble). 

BEPPE  and  CHORUS. 
What's  this.? 

CANIO. 

To  thee!  to  thee! 

NEDDA. 

Ah!  (She  falls  struggling  in  death). 

BEPPE  and  CHORUS. 

Stop  him! 

CANIO  (to  Nedda). 
In  yotu-  death  gasps  you  shall  name  him! 

NEDDA  (by  a  supreme  effort). 
Oh!  help  me!  Silvio! 

SILVIO. 
Nedda! 

CANIO  (turning  at  the  cry  of  Silvio). 

Ah!  is't  you? 

(He  runs  toward  him  and  buries  the  blade  in  his 
heart). 

Good  vengeance! 

SILVIO  (falling). 

CHORUS. 
It  is  done!  Jesu  Maria! 


Oh! 


(Canio,  dazed,  lets  fall  the  knife). 

TONIO  (to  the  people). 

The  comedy  «s  ended! 


29 


PAGLIACCI. 


BALLATELLA. 

a  tempo  guisto  senza  mai  affrettare. 


Nedda. 


Siug  Ihy   song    of  love, 

Stì'i  •  do  -  no    las  •  su, 


Leav  -  iug  earth  nar  -  row,    send  it     a  - 

/(■    -    be  -  ra  -  men  -  te       lan-cia-tia 


— g-  r  -|T— j^* -Pi — H — y^\-^^ — ^-Ff-Fb — \T-\\     Fl     ^ — ^H 


bove 
voi. 


■V W-*-\ Lv- 

As  sped  from  the    ea    -     gle's    ar  -  row.     De  -  fy   •   ing  the 

a      voi      co     me  frecce,  gli  mi- grl  !  Di      ffi    -    da -no     le 


Opp. 

con  .^lancio.  \  -^ 


Si§siÌ?^^^BilÌÌ^^l?iÌil 


clouds  and  the     sun,   though    burn  -  ing, 

»i?t  -  hi      el        sol  co   -   cen  •  te, 


And  go  -  ing,   go 
e     van    no.e  van 


dolce,  un  x>oco  aUarrjando  la  frase. 


ing!  Ways  of  heaven  learn  ing! 

110    per   le    vie     del     del. 

rìpif/Hdiìdo  il  tcìnpo.    _ 


And  stili  leave  Iheni  lo  wan  -  der 

La-scia  -  te  -  li    va  -  >/ar 


ao.eentato- 


HSè^eììs^^S 


through    11    -    zure  fly  -   ing,      them  will  with  its  splen-dor   the    glo  -  ri  -  ous 

jier  ■  Fill    -    mo-  kJc   -    ra        que  -  sti  as  -  se    •   ta    -   ti    d'az-  zur  -  ro      e 


blue    en  -  fold, 
di  splen-dor: 


They    too  must  fol  -  low    the  dream  of  love's  chi-rae- 

se  -   guo-noan-ch'es  -  si      un    so  -  gno,   u-na  chi  -  me- 

Opp. 


Still     go-iiig,      go 

c       van-no,c    van 


ing  'mong  the  clouds  of    gold  ! 
no    fra  le       nu  -  hi       d'or  ! 


-^-=1- 


30 


I'AGI.IACCI. 


^  animnndo. 


q-:-fs,«q: 


Chas'd  by  the  North  winds,  and  thieves,  like  his     tem  -  pests,  wings  widely    o- 

C  he  in  calzi  U  vol  -  to       e     In  -  tri     la  tem  -  pc     -     sia,      con  I  (dio  -per- 


f$-MHr:^^^ 


P^ 


V — b'— V- 


'fefl£^±E«f' 


:|?=? 


b* — ^—^-f-'^'^—^—y—vf— 


* 


peu'd  with  naught  to  de  -  fy  ! 

«e       saw      tut  -  to    sji  -  dar  ; 


Nor    hail,  nor  lightning,  nev  -  cr 

/a       piog-(jia,i  lam, pi,  nul  -  la 


Ei^l^ 


— t/' 


MM^m^m 


them     are     stop  -  ping,  they      go       on,  still      go       ing      through  sea     and 

7nai    li  ar  -  re   -   sto.,        e        van  -  no,      e        van  -   no      aiKjli  a  -  bis     si  r  i 


con  anima  r passtouc 
ailarfi  la  frase  r.  zen  cantato. 


Go  -  ing     a    -  bove 

Van   -  no     lag  •   gin 


up     to     the  un  known 

ver-  ,sttuii    pa  -   e   -   se 


^=^l^ig^ 


-.m.^^-^^ 


Conn  -  try,        yet      are  they  sounding  though  seek  we  them  in       vain. 

stra  -  110         che      so -gnau  for  -  sc     che     ccr     -      ca-noin    van. 


**fe: 


B^^^^^=MW^=^M 


But       in       heav  -  en's     realms 
Ma  i       bo    -    e  -  ini    del       del. 


-Ni — 


Seek-  ing   their    se  -  cret,    We  strive 

se  -  guon     I'ar    ca  -  710       pa  -  ter 

incj^lz.  c  errs.  ^ — ^ 


-^        0 14^-4» 


for     their         an  -  swer 
che     li    so  -  i-pin      ge 


'tis        gone 
e  van  / 


vain, 

va7i  ! 


(>}>p.   Prcalr. 


^Ifej't 


-t/~i 


mill 


vain,  in 

van  !  e 


vain  !. 

van  ! . 


31 


1 

^ 

m 

yL 

m 

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NEW  YORK, 
148  Fifth  Avenue, 


BALTIMORE, 
22  &  24  E.  Baltinaore  Street. 


WASHINGTON, 
817  Pennsylvania  Ave. 


Gf^fllMD,    UPRIGHT 


PIA|MOS. 


LETTERS    FROM    THE    WORLD'S    GREATEST    PIANISTS 

VON    BULOW    AKD    D'ALBERT 

BOTH  DECLARE  THE   KNABE  THE   BEST  PIANOS  IN  AMERICA. 


mg® 


BETWEEN 


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NEW    YORK, 

philadelph 
washington. 

the:  roval  blue:  line: 

Vestibuled  Trains  of  Liixiiriousl)-  Appointed  Coaches,  Pullman  Parlor,  Buffet, 
Dining  and  Sleepino:  Cars.  Drawn  by  Sinokeless  Locomotives  ;  Illumin- 
ated with  the  Pintsch  Light,  and  running  on  the 

FINEST   TRACK   IN   THE   WORLD. 


PHILADELPHIA  STATIONS: 

I2tli  and   Market  Streets, 
Twenty-Fourth  and  Chestnut  Streets. 


NEW  YORK  STATION: 

Foot  of  Liberty  Street,  North  River. 


ROYAL  BLUE  LINE 


BETWEEN 


Ileal  York,  Philadelphia,  Baltimore  and  Washington,  via 

The  Baltimore  &  Ohio  Hailfoad, 

FASTEST.    FINEST  AND   SAFEST   TRAINS    IN  THE  WORLD 

The  entire  equipment  is  brand-new,  and  consists  of  the  finest  Baggage  Cars.  Coaches, 
Parlor,  Sleeping  and  Dining  Cars  ever  built  by  the  Pullman  Company. 

The  Trains  are  vestibuled  from  end  to  end,  and  protected  by  Pullman's  improved 
ANTI-TELESCOPITNO    »EVICE. 

ALL   THE   CARS    IN   ALL   THE   TRAINS   ARE 

HEATED    BY    STEAM    AND    LIGHTED    BY    PINTSCH    GAS. 


iUK  himiJSPF 


UNIVERSITY  QJF  CALIFORMl 
LOS  ANOeLES 


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a  ut  orci  ; 
PAMPHLET  BINOnt 

Syracuse.  N.  Y. 
Stockton,  Calif. 


UCLA  •  Music  Library 

ML  50  L55P1E  1892 


111  III  1 1 
L  006  989  569  6 


librai 

:.:L 
50 

L55P1E 
1892 


UC  SOUTHERN  REGIONAL  UBRARY  FACIUTY 


D    000  765  838    8 


Unive] 

Soi; 

Li 


